王翚是清初画家，黄公望是元代画家，两位不同朝代的画家，因山水画有了交集。

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在后人眼中，王翚在技法上集古之大成。如果问哪位古人对他影响最大，无疑是黄公望。

王翚仿黄公望技法画了这幅《层岩晓色》，达到了与古人精神相洽的境界。

王翚是常熟人，自幼受家中长辈熏陶，十几岁拜入画家张珂门下学习。他青年时受到了王鉴、王时敏的赏识，听从他们的教诲走出家门，游历江南各地。

学习古人法度，观察自然美景，王翚逐渐对黄公望的画风有了浓厚兴趣。

在此后的日子里，他反复临摹黄公望的作品，以求不为章法束缚，融合南北宗技法。通过《层岩晓色》感受一番，看看王翚从黄公望的作品里都学到了什么。

王翚 层岩晓色

王翚学到了画山水的抒情写意精神。文人墨客向往隐逸生活，渴望精神上的富足。

山林野趣可以慰藉文人的孤独寂寞，画家描绘山水要写出胸中逸气。层叠堆积的山岩，敷染了清新润泽的色彩，画出了山野的温度。

王翚用点、斫、提、按等方法，让画面有了“写”的味道。古人说，“须知书画本来同。”

此言不虚，丰富的笔墨变化，让作品变得生动起来。很多人对文人画有误解，觉得只要是文人画，必须是逸笔草草不求形似的作品。

实际上，文人画与写实风格，并不是对立关系。王翚重视山形水貌，没有完全参照自然景色描绘。

他画的是观望山水后的感悟，换而言之，这样的山水出现在画家的精神世界，而不是画家的眼中。

王翚 层岩晓色 局部

运用抒情写意手法创作，画的是胸中的山水，是精神外化形成的山水，是融入画家感情性格的山水，是灵气逼人的山水。

王翚在运笔上刚柔并济，远山清雅挺拔布满苔点，与近景水阁锦树相互呼应，形成虚实相生的面貌。

远峰由方中带圆的石块组成，运用浅绛技法平添清润气息。赭石色可以让人联想到山石的肌理质感，进而有了简淡的韵味。

清雅而又厚重，平淡而又天真，暗喻文人的高洁志趣。不慕名利，感悟自然的美好理想，尽在山水之间。

王翚 层岩晓色 局部

看着不疾不徐的笔势，让人平心静气的色彩，不事雕琢的景色，可谓含蓄蕴藉风流自赏。

这就是王翚在黄公望画中学到的点点滴滴。他通过笔墨变化，抒写文人性情。

《层岩晓色》在笔墨上有虚实、浓淡、疏密、干湿，收放自如一气呵成，清劲气韵扑面而来。

可以说明清两代乃至近代的山水画家，或多或少都会受到黄公望的影响。王翚可以舍弃表象，抓住核心的学习方法，值得大力提倡。

他感受到前辈的心境，领悟山水画境，结合自己的秉性，打破了传统的桎梏。

王翚 层岩晓色 局部

看王翚都山水画，会想到一个词“托古改制”。表面上，他提倡复古。实际上，他始终想要改变山水画创作中的陈规旧律。

规矩是死的，人是活的，活人不能被规矩打败，不要再说他是“保守派”了。

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